ここでは江戸時代から明治にかけて描かれた死絵と幽霊画を取りあげ、死者の姿を表現するためのさまざまな工夫を見ていきたい。

２-１　惜しまれる死者　死絵

江戸後期から明治にかけ、亡くなった人気歌舞伎役者を偲んで出された「死絵（しにえ）」という錦絵があります。そのいくつかの表現パターンから、当時の死のイメージをとらえていきます。死に関するものを描き加えたり、死出の旅路や遺影の礼拝の様子などを描いたり、さまざまな表現方法がみられます。

死装束をつけた基本的な姿

歌右衛門は大坂で没したが、長年江戸の舞台も勤めたため、数多くの死絵が作られた。

しうかは江戸末期の名女形。帽子に振袖という女形の装いで数珠を持つ。

化政期に名女形として活躍した菊之丞を、女人出家の姿で描いている。

樒（しきみ）は常緑樹で香りもあることから香花（こうげ）とも呼ばれ、四季を問わず仏の供花や葬儀に用いられた。

興業先の名古屋で病没した高助。右手に数珠、左手に菊と樒を活けた手桶を持つ。

女人出家の姿で樒を持つしうか。人生のはかないことをたとえた「胡蝶の夢」に由来する蝶が飛ぶ。

女形として活躍した六代目半四郎。振袖の上に水裃をまとい、数珠と樒を活けた手桶を持つ。

蓮（はす）は泥の中からのびて清浄な花を咲かせることから、仏の悟りをあらわすといい、仏事や葬儀では蓮華（れんげ）の造花が用いられる。

仏や死者を供養するために花を供え、香を焚くが、死絵においても香華の場が登場する。

掛川宿（静岡県）で病を得て没した菊五郎。水裃を着て数珠を持ち、手桶には蓮の花が活けられる。

袈裟をまとい、数珠と樒の枝を持つ。極楽浄土への旅をイメージさせる雲に乗り、頭上から蓮華が降りかかる。

香炉と樒の花を前にして合掌するしうか。蝶は人生のはかないことをたとえた「胡蝶の夢」に由来する。

女形として活躍した四代目菊五郎の死絵。菊を生けた手桶を傍らに香炉に向かう。

死者の肖像画を掛軸にして残されたものが拝礼する形態。

海老蔵の遺影に、実子の初代河原崎権十郎（後の九代目団十郎）と市川猿蔵が焼香する。

手向けの菊は、菊五郎の名にも因む。水をつぎ足すのは女婿にあたる四代目尾上梅幸。

あの世に旅立ったり、あの世からお迎えが来る場面もよく描かれる。

三途（さんず）の川の渡しで、歌右衛門よりも先に死んだ役者たちが出迎える。

地獄の鬼の担ぐ駕籠に乗って冥土へ着いたしうかを、前年に世を去った八代目市川団十郎が自室へ迎え入れる様子。

竹之丞を、歌舞伎「一谷嫩軍記」で世の無情を感じて出家する蓮生坊に見立てて浄土へ旅立たせる。

「南無阿弥陀仏」の文字を染め抜いた着物で三途の川にたたずむ姿は、歌舞伎のお半と長右衛門の道行きの見立て。

絶世の容貌と32才での自死のため、団十郎（だんじゅうろう）に関する死絵は100種類以上発行された。そのバリエーションはさまざまである。

八代目団十郎は大坂で自刃したため、切腹姿の死絵が多く出されている。本図は「忠臣蔵」の塩冶判官（えんやはんがん）切腹の様子。

数珠と樒を活けた手桶を持ち立つ団十郎を、すでに世を去った役者があの世から見守る。

閻魔大王の浄玻璃に写る八代目。位牌を持つのは、嘉永４年に没した五代目市村竹之丞。

自刃した八代目を塩冶判官切腹の様子を描く。絵も摺りも死絵としては質のよいもの。

並はずれた美貌で女性の圧倒的人気を得ていた八代目らしい死絵で、遺影の前に老若の女たちや猫までが泣き崩れる。

旅姿であの世へ向かう八代目。この世の女たちが必死で呼び戻そうとするが、先にあの世へ旅立った役者たちが手招きをする。

明治期になっても死絵はしばらく発行されるが、頭髪などに時代の変化が見られる。

数珠と辞世を記した短冊を手にし、悲壮な覚悟をにおわせる裃（かみしも）姿。

香を焚くと亡き者の姿が浮かび出るという反魂香（はんごうこう）の趣向に見立てた死絵。香を焚く四代目沢村訥升（とっしょう）は田之助の実兄。

死絵によくある釈迦涅槃（しゃかねはん）の見立て。団十郎の周囲を遺族や劇界関係者が取り囲む。

足のない幽霊は、円山応挙（まるやま　おうきょ）以前すでに版本等ででていますが、応挙が確立したといわれています。応挙には美人画的なものと不気味なものの２系統があり、その後の画家にも継承されました。また墓や葬具など死を表すものなども描き込まれ、死者の特徴を出すようにもなります。

応挙画と伝えられる原品は東京全生庵所蔵。一般に日本の幽霊には足がないが、その元になったとされる画。同じ構図で応挙筆と伝えられるものが数点ある。

蓬髪の女性幽霊。典型的な構図だが、顔のしわや肋骨、衣服のしわなどの陰影がシャープな筆致で描かれ迫力がある。

人魂から現れる幽霊。人魂の赤と対照的に、幽霊の肌は青黒く表現されている。

幽霊画があまりに真に迫っていたため、絵から本物の幽霊が現れて、絵師本人を驚かせている様子を表す錦絵。