企画展示

錦絵が江戸時代末期、どのような形で販売され流通していたかを、絵双紙店を描いた錦絵や版本、あるいは絵双紙屋の引札などを通して多角的に提示いたします。

1．絵双紙屋の店頭から

錦絵は絵双紙屋と呼ばれる店で市販されていました。このコーナーでは幕末の錦絵販売の様子を詳しく描いた三代歌川豊国画の錦絵「今様見立士農工商(いまようみたてしのうこうしょう)　商人(しょうにん)」を核に、江戸末期の絵双紙屋の店頭における商品傾向や、販売の実態にせまります。

2．芝神明前(しばしんめいまえ)

芝の飯倉神明宮(いいくらしんめいぐう)（通称、芝神明）の門前は、江戸でも屈指の盛り場でしたが、とくに錦絵を商う絵双紙屋が数多く軒を連ねていたことで有名です。このコーナーでは、名所図会や錦絵など、さまざまな画像を用いて、絵双紙屋のメッカであった芝神明前について提示します。

『藤岡屋日記』や曲亭馬琴(きょくていばきん)の書簡などには、江戸末期の世相とそれに関係した錦絵出版の記事が豊富に見出されます。当館が所蔵する錦絵の中からそうした記事に対応するものをさがしだし、どのような社会状況のもとで錦絵が生み出されたのかを考えます。

1．世相と錦絵

錦絵は江戸の町の流行を映し出す鏡でした。このコーナーでは、歌舞伎や、見世物・開帳などの流行は、版元にとっては錦絵を売り出す商機でもありました。人気役者の死に際して出された「死絵(しにえ)」や、人々の関心を集めた小金原における幕府の鹿狩を描く錦絵など、江戸市中での評判や流行が錦絵を生み出した要因となったことを提示します。

2．風刺画の流行

天保の改革のさなかに売り出された歌川国芳の3枚続錦絵「源頼光公館土蜘作妖怪図(みなもとのよりみつこうやかたつちぐもようかいをなすず)」は、改革を風刺したとの噂がたち、大評判となりました。この錦絵を契機として、以後幕末まで風刺画が数多くつくられます。このコーナーでは、幕末の風刺画の流行と、「源頼光公館土蜘作妖怪図」が幕末錦絵の画面構成に与えた影響について提示します。

当館は昨年度、歌川国芳、三代歌川豊国、歌川広重の錦絵の版木を大量に枚入手し、「歌川派錦絵版木」と名付けました。345枚という量はまとまった錦絵の版木として世界最大であり、かつ、輪郭線等を摺る主版（墨版）だけではなく、通常残ることがきわめて稀であるとされる色版（色摺部分の版木）も豊富に残っているという点で、もきわめて貴重な資料です。この版木群をもちいて、江戸末期の錦絵の彫りと摺りの技術をじっくりとごらんいただきます。また、版木に対応する錦絵も並べて展示いたします。

当館では、自然科学の分析手法を用いて歴史資料を研究し、あるいは最新の情報工学を駆使していた画像をもとに展示を構成することをおこなってきました。今回は、ラマンイメージング装置による顔料分析や、デジタル技術を用いての錦絵の再現などをおこないます。

1．ラマンで見る錦絵の色

ラマンイメージング装置は、単色光源であるレーザー光を用いて、非接触・非破壊で物質の構造同定をおこなう装置です。科学技術振興機構（JST）革新技術開発研究事業（「文化財測定用携帯型ラマンイメージング・顕微赤外分光装置の開発研究」平成17－19年度）の 助成を受け、当館、埼玉大学、エス・ティ・ジャパンの協力により、文化財用に小型化した装置を開発・製作しました。今回はその装置を用いておこなっている錦絵の色材研究の一部を提示します。

2．まぼろしの錦絵再現

「歌川派錦絵版木」の中には、版木は完全に彫り上げられたものの、なんらかの事情で出版されなかった国芳の「御庭の飼鳥」があります。三次元形状計測の技術を駆使してこの「御庭の飼鳥」の版木の画像をデジタル処理し、いまでは見ることのできない摺り上がった状態の再現をこころみます。

3．錦絵デジタル・ギャラリー

当館が所蔵する「錦絵コレクション」のほとんどを高精度でデジタル画像化してとりこんだシステムで、拡大も縮小も自在。細かい彫りの線や紙のすき目まで見える画像をお楽しみいただけます。